Правда о проводах, автозвук =)
«Регулярно посещая несколько аудиофильских интернет-форумов, где идет активное обсуждение различных компонентов, я заметил одну явную закономерность: все, кто активно заявляет о том, что соединительные провода не могут звучать по-разному, если изготовлены из одинакового материала, никогда не опираются на результаты собственных экспериментов. Потому, что их не проводили. Их аргумент — «этого не может быть, потому что не может быть никогда». А уж тема направленности проводов для них, как красная тряпка для быка. Просто так пройти не могут, обязательно поддержат своим «+1» глумящихся над «замороченными аудиофилами». Зато все защитники другого лагеря неизменно приводят результаты своих сравнительных прослушиваний. Я себя причисляю ко второму лагерю и готов поделиться своим опытом, основанным на сотнях сравнительных прослушиваний и самостоятельном конструировании соединительных проводов. Именно конструировании, потому как при своей кажущейся простоте провода являются сложной конструкцией, а нижеперечисленные элементы конструктива справедливы как для акустических кабелей, так и для межблочных. Это верно даже для питающих кабелей, разве что с небольшой поправкой на специфику применения.
Сечение
Однажды, еще в то время, когда я занимался установкой аудиосистем в автомобили, зашёл в мой инсталляционный центр наш местный электрик, в советские годы работавший связистом. Увидев силовой провод 2Ga, который мы протянули в багажник автомобиля для подключения усилителя, был реально ошеломлён. Его слова: «Мы таким кабелем подключали радиостанции, вещающие на полмира». С тех самых пор у меня появилась поговорка: нельзя к такой тонкой теме, как звуковоспроизведение, подходить с законом Ома. Вернее, правда, будет сказать так: нельзя только с законом Ома…
Должен отметить, что в последнее время необходимость в качественном питании усилителей понимают даже начинающие свой путь в автозвуке. Это произошло благодаря тому, что на всех автозвуковых форумах даются рекомендации по сечению питающих проводов, а в магазинах есть в наличии комплекты для подключения усилителей с хоть и не очень толстыми проводами, но все же достаточными. А вот использовать толстые акустические провода не желает никто. При этом если новички покупают то, что им предлагают в магазинах, то звуколюбы «в теме» просто считают, что провода сечением 2,5 кв. мм вполне достаточны для любой фронтальной акустики, ведь мощность динамиков намного меньше утюга, который также подключен проводом 2,5 кв. мм. И действительно, если оперировать единственно доступной и понятной простому потребителю величиной — мощностью, то с этим и не поспоришь. Однако я берусь поспорить и даже рассчитываю этот спор выиграть (а иначе бы не брался). И буду в своей доказательной базе использовать электрические параметры, понятные и знакомые гипотетическому электрику, подходящему к звуковоспроизведению с законом Ома. Никакой эзотерики, никаких наездов, типа «раз ты не слышишь этого, значит, ты глухой…»
Итак. Электродинамическая головка по своей сути является электродвигателем переменного тока, который преобразует электрический сигнал в механические движения диффузора с возбуждением звуковых волн. Чем точнее диффузор повторяет электрический сигнал звуковой частоты, тем точнее звук, который мы слышим, будет соответствовать своему эталону, то есть живому звуку, который записали. Это всё теоретически и если не учитывать искажения электронного тракта. Для нашей нынешней темы отправной точкой будет точность механических колебаний. Фактически подвижная часть динамической головки имеет какую-то массу, а значит, имеет инерционность при колебаниях. И для того чтобы точно контролировать движения, усилитель должен иметь достаточный для этого коэффициент демпфирования (КД). Ещё часто применяют термин «демпфинг-фактор». Значение, которое далеко не все производители приводят в технических данных своих изделий. Вычислить значение коэффициента несложно, нужно сопротивление нагрузки разделить на выходное сопротивление усилителя и получить искомую цифру. Нам как раз надо это сейчас проделать. Выходное сопротивление я ни разу не встречал в декларируемых характеристиках усилителей, да и не константа это вовсе, сопротивление меняется от частоты, то есть это импеданс. Но для наших целей это непринципиально, ибо, даже если допустить погрешность в 100%, выводы, к которым мы придём ниже, не изменятся. Давайте возьмём среднестатистическое значение выходного сопротивления транзисторного усилителя — 0,02 Ом, а сопротивление нагрузки 4 Ом. Получаем коэффициент демпфирования, равный 200. Очень хорошее значение, хотя бывает и больше.
Теперь-то можно перейти непосредственно к доказательству необходимости применять толстые акустические провода. Искомый коэффициент мы получили, не учитывая сопротивления соединительных проводов, а оно таково, что его учёт в этой простейшей формуле даёт совершенно другие результаты. Пробежав по сайтам производителей кабельной продукции, я нашел значение сопротивления медного акустического кабеля сечением 2,5 кв. мм — 0,0075 Ом/м. Но это сопротивление одного проводника, а в цепи используются два, значит, умножим на 2. Обычно усилители располагают в багажнике автомобиля, и средняя длина кабеля до фронтальной акустики равна 4 м. Считаем сопротивление акустического кабеля такой длины: 0,0075 х 2 х 4 = 0,06 Ом, то есть в 3 раза больше выходного сопротивления усилителя! С учетом этого фактический коэффициент демпфирования становится равным не 200, а… считаем: 0,02 + 0,06 = 0,08, 4/0,08 = 50. Это уже малый коэффициент, а с учётом того, что современные автомобильные динамики имеют тяжёлую подвижку, становится ясно, что ни о каком разборчивом воспроизведении речь идти не может. Диффузор динамика будет «пролетать» по инерции точку остановки, так как усилитель не сможет контролировать колебания из-за большого сопротивления между ним и динамиком. А попробуем увеличить сечение акустического провода до 10 кв. мм и тем самым снизить сопротивление в 4 раза. Получаем уже совсем другие цифры: 0,06/4 = 0,015, а новое значение КД равно 114, а это в 2,3 раза лучше, чем в первом случае. Теперь понятно, что чем толще акустический кабель и чем он короче, тем лучше звучание. Это касается не только низкочастотного диапазона, на котором происходит большая амплитуда колебаний, но и средних частот, значительно выигрывающих в разборчивости. Толстые провода довольно проблематично протягивать в двери автомобиля, но такая сложность вознаграждается качественным звучанием. Опираясь на проделанные расчеты, сабвуфер просто необходимо подключать толстыми проводами, да и сделать это гораздо проще, чем протянуть провод в двери.
По собственному опыту скажу: разница в звучании между акустическим проводом 4 кв. мм и таким же сдвоенным — 8 кв. мм прекрасно слышна, нужно только каждому, кто желает в этом удостовериться, взять и провести этот простой эксперимент. В своей домашней системе я подключил колонки самодельным акустическим кабелем сечением 40 кв. мм и ни разу об этом не пожалел.
Материал проводника
Самый распространенный материал для звуковых проводов — медь, это известно. Но вот качество меди может быть совершенно разным, и не в наших силах его определить, для этого необходимы дорогостоящие приборы и оборудование. Я только призываю не верить в заявленные характеристики производителями, они часто не соответствуют действительности, именно по причине невозможности проверки. Надо брать и слушать самому. Очень хорошо себя показал проводник из чистого серебра — звучание благородное, богатое обертонами и послезвучиями. Однако цена такого кабеля начинается с сотни долларов за метр, и этот факт сильно ограничивает его использование даже в дорогих системах. Нередко встречается проводник из посеребренной меди, практика показала, что такой проводник сильно искажает тембр, звук окрашен, даже резок. Это объясняется тем, что ток, выдавливаемый действием скин-эффекта на высоких частотах, попадает на слой проводника с другими характеристиками, и происходят некоторые искажения. На звуке это слышно как «увеличение яркости» на средневысоких частотах (например, медные духовые, тарелки) и уменьшение «воздуха» и размеров звуковой сцены, съедается «акустика помещения». Попадается также проводник из лужёной оловом меди, звучание такого провода характеризуется ярко выраженным эффектом шепелявости, звук откровенно грязен. При этом нередки случаи, когда лужёная медь выдается за посеребрённый проводник.
Материал изоляции
Диэлектриков, которые используют в качестве изоляционного материала для аудиокабелей, огромное множество, это вообще отдельная тема, которая по объёму может потянуть на десятки страниц. Постараюсь кратко охарактеризовать часто применяемые. Самый распространённый диэлектрический материал для изоляции проводников — поливинилхлорид (ПВХ) и его вариации. Это тот самый прозрачный, полупрозрачный или и вовсе непрозрачный материал, что имеется на продаваемых нынче акустических и силовых проводах для автозвуковой индустрии. Этот диэлектрик обладает эффектом накопления заряда, поэтому на звуковой сигнал влияет сильно и негативно. Представьте себе, что по проводнику прошёл основной звуковой сигнал, а вдогонку к нему, отставая по времени (фазовые искажения) и с намного меньшей, но все же значимой амплитудой, бежит накопленный и отдаваемый изоляцией сигнал. Звучание становится мутным и невыразительным. Причём этот эффект зависит от длины кабеля и с увеличением длины усиливается. На нескольких метрах звук будет намного хуже, чем на небольшом отрезке кабеля. Кроме того, ПВХ окисляет медь, особенно на краях провода, там, где есть доступ воздуха. Изолятор из полипропилена применяют не так часто, как ПВХ, он намного лучше для звука, особенно вспененный. Это наименее дорогой из «акустически правильных» изоляторов. Изоляцию из тефлона применяют уже на дорогих аудиокабелях, особенно хорошо себя показала изоляция из тефлона низкой плотности и вспененного тефлона. Некоторые производители даже запатентовали несколько технологий изготовления изолятора из этого материала.
Экспериментальным путем было установлено, что самые нейтральные к звуку изоляторы — это натуральные материалы: хлопок, лён, шерсть, целлюлоза, их практически нельзя встретить в серийных изделиях, и лишь иногда их применяют в дорогих и штучно изготовленных аудиосоединителях самого высокого класса. Вообще, любой изолятор влияет на звуковой сигнал, даже второй слой, который никак не соприкасается с проводником. Прокладывать в автомобиле акустические провода следует как можно дальше от металла кузова, гофрированные трубы как раз позволяют «отодвинуть» кабель и от кузова, и от ковровых покрытий.
Конструкция кабеля
Казалось бы, какая разница, как расположены проводники в кабеле, ведь они в изоляции и никак не соприкасаются друг с другом. На самом деле из двух совершенно одинаковых проводников можно сделать совершенно разные по звучанию кабели. Проводники свивают под разным углом, прокладывают параллельно, разносят на разные расстояния, параллелят несколько проводников, используют проводники плоского сечения, набирают проводник из жил разного диаметра и много еще чего. Я не буду конкретно описывать каждый вариант — их огромное множество, а это означает, что единственно правильной конструкции нет. Разнесенные подальше проводники позволяют получать значения погонной емкости и индуктивности практически равными нулю — заметно возрастает детальность звучания, но теряется слитность, музыкальность. Основная задача конструкторов проводов, помимо, конечно, нейтральности и широкополосности — получить оптимальное сочетание детальность/музыкальность. Вот по этим трём критериям и стоит оценивать аудиосоединители.
Цена вопроса: 0 ₽ Пробег: 60 570 км
27 марта 2012 Метки: автозвук
Влияние межблочного кабеля на качество звука இ
Межблочный кабель представляет собой обычно либо коаксиальную конструкцию, либо разновидность витой пары или полосковой линии. Любое из этих устройств характеризуется такими параметрами, как активное сопротивление, которое весьма мало. Плюс к этому имеется реактивная или комплексная составляющая, поскольку кабель обладает собственной емкостью и индуктивностью. Проблема не в том, что эта составляющая есть, проблема в том, что реактивное сопротивление, как известно из школьного курса физики зависит от частоты передаваемого сигнала. И поэтому считать его постоянной величиной нельзя. Даже и это не так плохо, дело еще в том, что индуктивность и емкость кабеля оказывают влияние на фазу сигнала, вызывая ее изменение, причем эти флуктуации носят также частотнозависимый характер. И в общем случае могут быть нелинейными. Проконтролировать этот процесс весьма сложно. А в свою очередь неконтролируемые фазовые сдвиги вызывают тот самый эффект перемещения инструментов по сцене, который сильно раздражает слух.
Продолжая теоретизировать дальше, можно к этому добавить, что любой кабель представляет собой своеобразный полосовой фильтр и в придачу линию задержки «в одном флаконе». Поскольку, как я уже отмечал выше, обладает распределенной индуктивностью и емкостью. Причем с учетом импульсного характера звучания некоторых музыкальных инструментов (быстрое нарастание и спад атаки звука) эти свойства кабеля могут играть весьма важную роль, а если длина соединителя большая, то пренебрегать ими и вовсе нельзя. В этом случае уже стоит обратиться к теории длинных линий. И вспомнить такие параметры, как неоднородность линии, затухание, волновое сопротивление и коэффициент отражения. Ведь мы можем вместо крутого фронта и среза импульса получить растянутые и искаженные сигналы. Да еще и с различными высокочастотными переходными процессами, которые высшими гармониками просто испортят весь звук.
Определяем границы.
Теперь попробуем обозначить условия, для которых описанные выше эффекты следует учитывать. Конечно, свойства кабеля как длинной линии актуальны при большой длине соединителя. Если это вам кажется невозможным, то есть инсталляции, где используются кабели длиной и в 10 метров.
А вот для короткого межблочника до 1 метра эффекты длинной линии явно будут не столь существенны. Здесь уместно вспомнить старую присказку: «Севшая на танк муха, безусловно, увеличит его массу, но вопрос насколько, и можно ли этим изменением пренебречь». Конечно, если речь не идет о каком-нибудь изделии сомнительного качества, у которого диэлектрик, и проводник изготовлены с нарушением технологических норм и стандартов.
Эффект полосового фильтра может, проявляться как на низких, так и на высоких частотах и связан он опять же с собственной емкостью и индуктивностью изделия. Но, как и в предыдущем случае если речь идет о качественной продукции, то в звуковом диапазоне частот никакой фильтрации и «обрезки» сигнала быть не должно. Исключая конечно явный брак.
Свойства кабеля, как линии задержки не так страшны сами по себе. Гораздо большую опасность представляет возникающий в этом случае эффект дисперсии. Под ним понимают изменение времени прохождения сигнала по кабелю в зависимости от его частоты. И конечно чем длиннее кабель тем сильнее этот эффект будет выражен. Дисперсия может серьезно навредить звучанию струнных инструментов в высокочастотной области вызвав к примеру эффект рассыпчатости.
Подводим итоги.
Ну, сейчас наверно пора вспомнить, что следует понимать под звуковым диапазоном. До недавнего времени это был интервал частот 20 Гц- 20 кГц. И, как правило, все производители кабелей гарантируют работу своей продукции в нем.
Но сейчас есть данные, что человек способен воспринимать и более высокие частоты. Последние исследования в психоакустике доказывают возможности людей на уровне подсознания фиксировать колебания в диапазоне 120-150 кГц, в определенном эмоциональном состоянии. Но, сколько человек реально «слышит» в таком широком диапазоне, и каково должно быть это эмоциональное состояние? Увы, на этот вопрос ответа пока нет.
Но этот результат сам по себе для нас весьма важен. Ведь именно он объясняет тот факт, что изменения в окраске звука фиксируют не все потребители, а только определенная часть. И можно еще немного поразмышлять на эту тему.
Влияние кабеля на качество звукаИ, наконец, самый важный вопрос, я его специально оставил так сказать на «сладкое». Какой бюджет вы выделяете на приобретение аппаратуры? Если вы хотите все сделать по высшему разряду, и способны выложить за акустику и усилитель несколько сотен килобаксов, то конечно сам бог велел при этом не экономить на межблочниках. И уж потратить на них несколько килобаксов это, как сказано в известном фильме «святое дело». Такое вложение окупиться с торицей, ведь высокое качество звука не будет иметь даже шансов на искажение плохим кабелем.
Но таких людей в целом меньшинство, а в основном средний покупатель не обладает безграничным размером кошелька. А ему хочется и денег потратить в меру, и качество получить хорошее. И вот тут уместно сказать о самом главном, если вместо покупки кабеля за баснословную цену, вы купите более качественную акустику или усилитель, то шансов, что вы услышите отличный звук, будет гораздо больше, чем при обратном варианте.
Ловить мельчайшие нюансы звука, заменяя межблочные кабели целесообразно начинать тогда, когда вы уже исчерпали все другие возможные пути борьбы за качество. Повторюсь еще раз эффект от замены активных узлов будет гораздо больше.
Отмечу, что данный тезис справедлив для случая, когда у вас уже есть нормальный, качественный межблочный кабель, а не самодельный «шнурок» купленный на ближайшем рынке за сто рублей, или кабель, прилагаемый к вашему плееру в комплекте. Ведь комплектный кабель не предназначен для работы, а служит только для ускорения процесса проверки аппарата в магазине. И придя, домой можно его смело спрятать подальше, чтобы глаза не мозолил.
©teletehnika
Влияние акустических кабелей на звучание. Регулирование выходного сопротивления усилителя мощности
Расчёты, приведённые в данной статье показывают, что якобы влияние кабелей на передачу сигналов в спектре частот, слышимых человеческим ухом, довольно мало.
Кабели как и люди в кризис бывают двух типов: работающие и неработающие. Но некачественные кабели могут вносить заметный «окрас», о чем так любят говорить продавцы или аудиофилы.
Насчет мощности — важен именно «первый ватт» — микродинамика динамика. Именно на малой громкости и усилитель и динамик должен воспроизводить звук. А не начинать двигать диффузор, когда сигнал уже стал сильным. Именно тогда в звуке будут и эмоции, и микродинамика и пространство… Речь идет о передаче нижней части динамического диапазона динамика (тихие пассажи на классике, шлепанье губ, присвист между зубов, звуки скольжения смычка по струне, щипка гитарной струны и т.п.), то есть способность акустической системы передавать разницу между близкими по громкости звуками, передавать незначительные изменения громкости, а также способность акустики легко переходить от очень тихих к очень громким звукам. Если этого у динамика нет, то пусть динамик хоть как угодно орёт — тихо, средне, громко — он, от слова никак, не воспроизведет близкие по громкости звуки… Эстрадная киловаттная акустика — это совсем другая история.
Кабель кроме активного сопротивления, которое с увеличением сечения уменьшается, характеризуется ещё и индуктивным сопротивлением, которое с увеличением сечения увеличивается. Да, большое сечение и низкое активное сопротивление способствуют улучшению передачи на низких частотах, т.к. увеличивают коэффициент демпфирования. Но увеличивающаяся индуктивность ухудшает передачу на высоких частотах. Завал ВЧ может быть подсчитан так же, как и активное сопротивление и может в реальных кабелях достигать несколько дБ на 10 кГц. И плохое демпфирование и завал на ВЧ могут быть хорошо заметны на слух. Причём погонная индуктивность плоской пары увеличивается как из-за увеличения диаметра, так и за счёт увеличения расстояния между проводниками. Поэтому «толстенная» изоляция ничего хорошего, кроме вреда принести не может. Изоляция нужна как можно тоньше — в этом важное отличие звукового и силового кабеля. Недаром звуковой кабель имеет изоляцию, рассчитанную всего на 50 Вольт и об этом указано в паспорте. Наибольшей индуктивностью обладают одиночные провода (в жизни встречается и такое), наименьшей — коаксиал. Хороший звуковой коаксиал имеет отличную передачу ВЧ.
Поскольку звуковой кабель работает в широком диапазоне частот, то требования к нему предъявляются противоречивые. С одной стороны — он должен иметь большое сечение для высокого демпфирования, с другой — малое сечение для низкой индуктивности и хорошей передачи ВЧ.
Т.к. импеданс нагрузки кабеля (импеданс громкоговорителя) имеет сложную зависимость от частоты, в каждом конкретном случае есть оптимум по сечению/форме кабеля. Заранее его предсказать невозможно, так как невозможно сказать насколько можно пожертвовать демпфированием ради хорошей передачи ВЧ. Для каждого индивидуума, в соответствии с его вкусом, может быть своё предпочтительное соотношение. Поэтому, ИМХО в большой степени, подбор оптимального кабеля является чёрной магией, на которой охотно спекулируют продавцы.
В изложенном не имелось ввиду использование заведомо «неправильного» кабеля, параметры которого совсем неприемлемые (чаще всего слишком длинный и/или тонкий, окисленный…) — здесь не вопрос ликбеза.
В общем случае более чем достаточно хорошего акустического многожильного кабеля с диаметром жил 2,5 кв. мм.
Лично использую проверенный неокисляющийся из бескислородной меди луженый с множеством мелких жил и с басжилой SCT-25-2.50, акуст.кабель 2х2.50мм кв.c басжилой, луж., желт-прозр.. От 15 м. он стоит 120 руб за метр. Черная полоса на нем — это минус, а на соседней жиле направление надписи и стрелки ->->-> указывают направление от усилителя к колонкам и подключается к плюсу.
Качественный кабель необходим, так как при высоком коэффициенте демпфирования (низком выходном сопротивлении усилителя) сопротивление кабеля и разъемов начинает играть значительную роль.
Например, для кабеля длиной 2 метра сопротивление 0,05 Ом — вполне пристойный показатель. Но для усилителя с выходным сопротивлением 0,01 Ом демпинг-фактор на нагрузке 4 Ом с таким кабелем снизится с 400 до 66 (а со 100 — до 44)!
Коэффициент демпфирования (Damping Factor) — отношение сопротивления динамика к выходному сопротивлению усилителя (+ сопротивление кроссовера + сопротивление проводов).
Хороший демпинг фактор: 70-100 и выше.
Kd = R / r0 (+ сопротивление кроссовера + сопротивление проводов)
Низкое выходное сопротивление усилителя (высокий демпинг фактор) позволяет бороться с паразитными напряжениями (противоЭДС), которые возникают в динамических головках при движении катушки в магнитном поле. Вот почему динамик с сопротивлением 8 Ом звучит качественнее акустики с 4 Ом.
Kd = 4 Ом / 0,04 Ом = 100
Kd = 8 Ом / 0,04 Ом = 200
То есть, чем выходное сопротивление усилителя ниже, а акустики выше, тем лучше. Это не всегда так, но смысл в этом есть.
Следует иметь ввиду, что через конденсаторы в питании усилителя мощности (УМ) течёт ток нагрузки (динамика), поэтому снижая эквивалентное последовательное сопротивление (ESR) путём параллельного соединения нескольких конденсаторов, мы снижаем общее выходное сопротивление усилителя, тем самым увеличивая демпинг фактор!
Нужно понимать, что не могут УМ звучать одинаково чисто по физике, так как у каждого УМ своё выходное сопротивление и реакция обратной связи, не говоря уже о других свойствах. Да и не в одной АЧХ заложена разница звучания.
Регулирование выходного сопротивления усилителя посредством комбинированной отрицательной обратной связи
Повышенное выходное сопротивление усилителя мощности иногда улучшает звучание колонок среднего качества. Колонки низкого качества ничем не улучшить, колонки высокого качества в этом не нуждаются. Повышение выходного сопротивления усилителя снижает нелинейные искажения динамиков. Об этом много написано. С другой стороны, кроссоверы колонок рассчитаны на нулевое выходное сопротивление усилителя. А при повышенном сопротивлении сбивается настройка кроссоверов и АЧХ колонок искажается. Некоторым такое нравится.
Для большинства слушателей есть оптимум — небольшое повышение выходного сопротивления звук улучшает (за счёт снижения искажений), но выходное сопротивление не настолько велико, чтобы заметно испортить АЧХ колонок.
Кроме фильтров кроссовера изменяется АЧХ колонки в области НЧ из-за роста добротности НЧ динамика (в неудачном случае может расти добротность также СЧ и ВЧ динамиков, что нехорошо). Может появиться неприятное бубнение.
Так что заранее не скажешь, как на конкретные колонки повлияет повышение выходного сопротивления усилителя. Особенно сильное повышение.
Повышение выходного сопротивления усилителя не всегда хорошо (разве что на 0,5…1 Ома), и очень важно иметь возможность это сопротивление регулировать, чтобы подстроить под свои колонки и под свои вкусы.
Hi-Fi усилитель с регулируемым выходным сопротивлением на микросхеме TDA7294 / TDA7293
electroclub.info/tda7294/r-out/ — в тексте есть ссылки на статьи, содержащие больше информации.
УМ позволяет плавно регулировать выходное сопротивление усилителя от нуля до некоторого максимума (обычно его выбирают не более 10 Ом — больше не надо). При этом коэффициент усиления не меняется, то есть громкость остаётся неизменной. То есть можно подобрать такой режим, чтобы получить наилучший звук на своих колонках. Его усиление невелико, глубина ООС достаточна и искажения минимальны. Его можно рассчитать, используя специальную программу — усилитель не описывается «обычными» формулами, а его параметры вычисляются из решения системы уравнений. Программа это всё делает. Но, если честно, повышение выходного сопротивления усилителя нужно далеко не всегда, так что применение подобных устройств может вас разочаровать.
Звуковой сигнал идет и через разделительные и через конденсаторы питания. По пути наименьшего сопротивления — на звуковой частоте у конденсаторов питания 0,01-0,2 Ома (у батареи или диодов сопротивление гораздо больше), поэтому звук и идет через конденсаторы.
Влияние акустических проводов на звук
Это не вопрос , а случай из жизни! Недавно, продавая колонки, ко мне пришёл покупатель со своим отцом! Принёс свой усилок, провода межблочные и акустические ( не дешёвые фирмы Аналисиус ), кучю своих дисков. Сели. Слушаем. Вечерело))) Сначала слушали с их проводами, потом покупатели попросили подключить мой акустический провод ( простенький фирмы Ортофон ). Я сразу услышал разницу, с моим проводом играло намного чище, собранно, музыкальней что ли, но я сижу молчю))) в конце длительной прослушки покупатели признались что их провод за 40 . ₽ проиграл по всем пораметрам)))) К чему я это написал, не потому у кого провод круче. А к тому что разницу слышно)))) это для скептиков, которые много тут пишут , что никакой разницы нет.
Ответы
Ну мы же с вами понимаем, что дискуссии «о влиянии акустических проводов на качество звука» появились из-за продвижения маркетологами аудиофильских проводов с ценой, которая находится «за гранью добра и зла». Поэтому не будем бросаться из крайности в крайность. Разница, конечно, есть. Просто когда людям предлагают провода, условно, за миллион, возникает соответствующая реакция, присущая, скорее не скептикам, но раелистам.
Да дело больше и не в разнице в цене, даже еслиб они стояли одинаково, а о влиянии проводов на качество звука, вот что я хотел сказать))) А провода за миллион мне кажется- это уже болезнь))), хотя если денег немерено и их девать некуда, то можно и купить золотые и с сечением в кулак)))))
Сами и ответили на свой вопрос. Слушайте, сравнивайте, имейте свое мнение это интересно, а тролли есть на каждом сайте.
а можно конкретнее? Какие Анализис были, какие именно у вас и что за сетап?
Уверен, что дело опять окажется в площади сечения.
как мне кажется, дело в сечении кабеля и качестве контакта кабель-оборудование. Хотя, может еще и в каких то незначительных нюансах
Помню лет 10 назад приятель аудиофил подогнал мне какие-то итальянские провода на халяву (он кому то ставили дом. кинотеатр с плазмой, осталось у него чуть больше 3 метров) Я у же не помню какая фирма, но купил, заменил, после штатных звук изменился, даже на дешёвых колонках KENWOOD в области низких частот. Да, сечение было там 2,8 где-то, плюс шикарная изоляция.
А чему тогда доверять ??
Как я понимаю, акустические провода по сути это дополнительный электрический элемент со своими невысокими параметрами индуктивности, емкости и сопротивления. Он включается в общий контур электрической схемы аппаратуры. Насколько аппаратура более чувствительна на входе-выходе к небольшим дополнительным элементам, настолько разница между кабелями будет ощущаться. Я признаться, ни разу не слышал Существенной разницы, где-то на уровне ощущений тела или иллюзий. Но понимаю, это становится критичным для аппаратуры много выше классом, чем я использую. Кажется, достаточно просто использовать обычный медный провод достаточно большого диаметра. Это так, но такой провод плохо гнется. Поэтому его начали делать из нескольких скрученных тонких проводников. Получилось эластично и красивенько в прозрачной оплетке, но тут началась химия: появилось индуктивное сопротивление из-за спирального скручивания, заработало правило правой-левой руки и т.п. Поэтому к кабелях начали указывать направление, как подключать, хотя это кажется идиотизмом. Остальное — попытки нас купить дизайном и «новыми технологиями», например бескислородной медью (конечно, звук «чище», чем у обычной очищенной), или вот сделать плоский проводник в виде ленты и в прозрачной оболочке свернуть его спиралькой (эффекта ноль, зато выглядит необычно и стильно). В этой области много мифов, например, что звук от посеребренного провода приобретает «серебряные» ноты. История с дорогим и дешевым проводом не удивительная. Я вот использовал долго удлинитель для наушников маститого китайского ноунейма. Звук был нормальный, но в месте соединения с проводом наушников из-за плохого контакта периодически возникал треск. В 2014 (до подорожания) я купил себе наушники получше и порадовался, как они звучат. Но подумал: что это я к этим наушникам буду использовать удлинитель за 100 руб, который трещит? Выбрал себе на сайте магазина кабелей удлинитель немецкого производителя за 1500 руб, марку не помню (цены до кризиса). Купил, на упаковке все по немецки, явно выглядит как если бы висело (было ушко) в магазине где-нибудь в Германии. Сам кабель выглядел красивенько, аккуратно. К моему удивлению, дома этот кабель показал завал на одном канале, и очень заметный. Подключал китайский провод: никакого завала. Менял наушники, думал, контакт плохой. Ничего подобного, стабильно один канал вдвое тише. Как это у немцев получилось, не понимаю. Возможно, толщина проводников для каждого канала различалась в разы или контакт обжат был плохо. Магазин брать провод обратно не хотел, предлагали тестирование на две недели. Удалось договориться только на замену на QED за 3500 руб. QED работает нормально, проблем нет, звук хороший, сделан очень добротно. Но если подключить китайский удлинитель, по звуку не меняется практически ничего. Что-то на уровне иллюзий и самовнушения, но очень трудноуловимое. Так что дорогой именитый провод может оказаться сделанным внутри с большей экономией материалов, чем продукт китаепрома, разве что внешне красивее. Еще на разных сетапах по этой причине разные кабели могут менять звук в лучшую или худшую сторону, в каждом случае индивидуально. Еще надо учесть, что провода бывают «обостряющие» и «сглаживающие», при этом «сглаживающий» может казаться портящим звук на дешевой системе, а он именно для придания мягкости, поэтому чуть «душит» яркость. Он специально такой. По незнанию можно попасть и на это.
Вот по этому их и подбирают по собственному восприятию ! Раз они бывают «сглаживающие и обостряющие».
Повторяю ещё раз. попробуйте выбрать два раза подряд один и тот же кабель из 4-х отслушанных в слепую. Двух раз вполне достаточно. (сейчас пойдут инсинуации по поводу неправильности методики. :)))))))))
Сам себя человек обмануть не сможет, по этому, нечего рассуждать. проводите эксперимент и узнаете, слышите Вы разницу или просто фантазируете.
Я покупаю дорогие провода исключительно за их шикарный внешний вид. Люблю я всякие блестючие цацки.
На самом деле в большинстве случаев разница в звуке есть, но не столь значительная, чтобы сознание сумело это зафиксировать. Свойство мозга — быстро адаптироваться к меняющейся обстановке, чтобы мы могли выжить, поэтому он приспосабливает ухо слышать оптимально комфортный звук. Если при воспроизведении подряд одной и той же композиции на разных кабелях не за что особо зацепиться, то есть нет существенных изъянов или улучшений, они потом будут казаться одинаковыми, даже если некоторая разница на самом деле есть. То же самое, многие в слепом тесте путают mp3 и lossless, если ставить их последовательно. В спешке все кажется одинаковым, потому что мозг не успевает запомнить отличия, если они не радикальные, и начинает подстраиваться, как радиоприемник на волну. Так сравнивать некорректно! Мозг обезьяны так устроен на уровне инстинкта, что сообщает ей, что теперь это ей должно нравиться, именно эта самка или новая еда. Это нужно для выживания. Так же можно привыкнуть к звуку усилителя, акустики или наушников, хотя они сначала не понравились, например. Или к музыкальной композиции, как бы ее «поймешь». И начнет нравиться. Однако выделяется группа лиц, у которых слуховое восприятие обострено, они слышат и запоминают мелкие нюансы. Если аппаратура высококачественная, кабели могут придавать разную окраску на отдельных участках спектра, привносить яркость отдельных гармоник, очерчивать инструменты, менять сцену. Эти люди это слышат, они и уверяют, что кабели звучат по разному, и выбирают их, хотя остальным звук кажется одинаковым. На дешевой аппаратуре чаще всего это просто нивелируется отсутствием самих нюансов. Для остальных срабатывает правило «вчерашнего дня»: часто бывает, что замена кабеля, первоначально кажется, не дает изменений, потом, спустя время, сознание неожиданно замечает: вот, как будто стало ярче и красивее на этой композиции.
Визуальное восприятие тож имеет место быть.
Перемычки в акустике меняют звук ! А уж про кабели и речи быть не может. В этом многие убидились еще с 90х. У кого сомнения, можно от забора проволку оторвать и подключить, будет играть. Зато бесплатно.
Если спросить у меня ? Влияют,а как ?? Тут должен каждый решить для себя.. Точнее под свои уши.. Я перебираю кабели под себя и мне остальные не указ.. В моем случае устроили Чернов Классик.
На счет сечения — истинная правда. Чем больше, тем лучше. Остальное — самовнушение. Попробуйте сами отличить определенный кабель из 4- х других в слепую и сразу поймете стоит ли переплачивать за провода? Доверять собственному слуху нельзя, тем более, когда знаешь какие провода играют в данный момент. 90% в восприятии звука — это не анализ качества, а набор психоакустических реакций.
Бред! На счёт сечения согласен ( и то в разных ситуациях по разному ), а по поводу » доверять собственному слуху нельзя», по вашей логике слушать акустику, усилители, провода подключённые и т. д. абсолютно не надо, а покупать тупо по характеристикам и тестам в журналах?)))))))))))
Тесты в журналах сильно так сказать мотивируют, но научиться доверять своим ушам, иметь свое мнение и вкус. наверное приходит со временем. Послушав лет 10 назад «Марк Левинсон с B&W 802» я честно не понял, за что такие деньги.
Только авторизованные пользователи могут отвечать на вопросы, пожалуйста, войдите или зарегистрируйтесь.