У вас большие запросы!
Точнее, от вашего браузера их поступает слишком много, и сервер VK забил тревогу.
Эта страница была загружена по HTTP, вместо безопасного HTTPS, а значит телепортации обратно не будет.
Обратитесь в поддержку сервиса.
Вы отключили сохранение Cookies, а они нужны, чтобы решить проблему.
Почему-то страница не получила всех данных, а без них она не работает.
Обратитесь в поддержку сервиса.
Вы вернётесь на предыдущую страницу через 5 секунд.
Вернуться назад
У вас большие запросы!
Точнее, от вашего браузера их поступает слишком много, и сервер VK забил тревогу.
Эта страница была загружена по HTTP, вместо безопасного HTTPS, а значит телепортации обратно не будет.
Обратитесь в поддержку сервиса.
Вы отключили сохранение Cookies, а они нужны, чтобы решить проблему.
Почему-то страница не получила всех данных, а без них она не работает.
Обратитесь в поддержку сервиса.
Вы вернётесь на предыдущую страницу через 5 секунд.
Вернуться назад
У вас большие запросы!
Точнее, от вашего браузера их поступает слишком много, и сервер VK забил тревогу.
Эта страница была загружена по HTTP, вместо безопасного HTTPS, а значит телепортации обратно не будет.
Обратитесь в поддержку сервиса.
Вы отключили сохранение Cookies, а они нужны, чтобы решить проблему.
Почему-то страница не получила всех данных, а без них она не работает.
Обратитесь в поддержку сервиса.
Вы вернётесь на предыдущую страницу через 5 секунд.
Вернуться назад
Почему переводят рисунок в зеркальном изображении
§ 15. Выполнение рисунка, наклеивание и отделка мозаичного набора
Каждый рисунок хорошо выглядит только при определенных его размерах. Размер рисунка можно изменять с помощью размерной сетки (рис. 54), фотографий, чертежных приспособлений, например пантографа (рис. 55), компьютера и копировальной техники.
Рис. 54. Увеличение размера рисунка путем деления на клетки
В мозаичных наборах сначала создают эскиз мозаики, а затем рисунок, желательно в красках. Наносят контуры рисунка, спрямляя острые углы и опуская мелкие детали. Отдельные тонкости изображения находят в текстуре древесины.
Рис. 55. Пантограф: 1 — базовый рисунок; 2 — рабочий рисунок; 3 — ось поворота; 4 — рычаг; 5 — копир; 6 — карандаш
Для разметки рисунка применяют измерительные и чертежные инструменты: циркули, линейки, лекала, а также различные приспособления. На рисунке 56 изображены способы деления окружности на три и четыре равные части, например при вычерчивании розеток.
Рис. 56. Вычерчивание розеток для геометрической резьбы: а — деление окружности на три равные части; б — деление окружности на четыре равные части; в — рисунок розетки
Изображение переводят на кальку и получают рабочий рисунок. Так как набор ведут по оборотной (нелицевой) стороне мозаики, то в готовом наборе рисунок будет иметь зеркальное изображение. Чтобы получить первоначальный рисунок, рабочий рисунок выполняют с оборотной стороны кальки и переводят предполагаемый фон мозаики в зеркальном изображении.
Самый трудный и ответственный момент в наборе — подбор шпона по текстуре и породе древесины. Вначале набирается фон из одного или нескольких листов шпона из одной пачки. Затем листы шпона склеивают так, чтобы швы были направлены вдоль волокон. Так они меньше заметны.
Мозаичный набор из шпона наклеивают обычно на фанеру или древесно-стружечную плиту. Поверхность основы прошл ифовывагот, дефекты заполняют шпаклевкой. Для наклеивания мозаичного набора лучше применять клеи типа ПВА или БФ. Их наносят на основу кистью или щеткой во взаимно перпендикулярных направлениях. Чтобы основа не коробилась, с другой ее стороны также наклеивают шпон, причем в том же направлении, что и направление фона мозаичного шпона. Так получают мозаичный пакет, который с двух сторон обкладывают металлическими листами и помещают под пресс. После выдержки под прессом в течение определенного для каждого клея времени набор надежно приклеивается.
Затем осуществляют отделку мозаичных поверхностей. Под отделкой понимают создание на поверхности мозаики защитно-декоративных покрытий прозрачными лаками. Перед отделкой поверхность циклюют, прошлифовывают, устраняют дефекты, очищают от пыли.
Для зачистки и выравнивания поверхностей мозаичного набора применяют специальные ножи — цикли (рис. 57). При циклевании соскабливают очень тонкую стружку толщиной 0,04. 0,08 мм. Цикля может представлять собой стальную пластину толщиной 0,8. 1, длиной 100. 150 и шириной 70. 80 мм с прямолинейной режущей кромкой. Лезвие цикли затачивают на бруске, правят на оселке и наводят режущую кромку изготовленным из напильника круглым полированным стержнем.
Рис. 57. Зачистка поверхности циклей: 1 — цикля; 2 — режущая кромка; 3 — стружка; 4 — зачищаемая поверхность; δ — угол резания
Угол резания 8 у цикли составляет 100. 110°.
При работе циклей ее берут двумя руками, как показано на рисунке 57, и, прижимая к обрабатываемой поверхности, продвигают на себя, соскабливая выступающие участки.
После циклевания поверхность шлифуют.
Прозрачное лаковое покрытие получают нанесением на поверхность одного или нескольких слоев лака.
Перед покрытием поверхность мозаичного набора можно протравить раствором красителя (морилкой) под цвет древесины красного дерева или ореха различных тонов. Для получения поверхностей черного цвета шпон пропитывают раствором железного купороса.
В художественной обработке иногда производят отбеливание древесины. Участки поверхности древесины могут быть неоднородны по окраске. Поэтому для выравнивания цвета и для обесцвечивания древесины применяют отбеливающие вещества: перекись водорода, хлорную известь и щавелевую кислоту.
С перечисленными химикатами разрешается работать только учителю!
После отбеливания кислотную среду на поверхности древесины нейтрализуют 2%-м водным раствором буры.
На увлажненной поверхности древесины поднимается ворс (отдельные волокна), что ухудшает ее качество. Для снятия ворса поверхность древесины смачивают 2-5 %-м водным раствором столярного или синтетического клея. После отверждения клея ворс становится жестким и легко снимается шлифовальной шкуркой.
Поры — мелкие отверстия структуры древесины — перед лакированием заполняют грунтовкой или порозаполнителями. Многие художественные изделия не покрывают лаком, сохраняя естественную красоту древесины. В старину такие изделия натирали воском. Это придавало им водостойкость, защищало от гниения и растрескивания.
Новые слова и понятия
Мозаичный пакет, циклевание, цикля, отделка, отбеливание древесины.
Проверяем свои знания
- Какими способами изменяют размер рисунка?
- Как можно разделить окружность на равные части?
- Почему переводят рисунок в зеркальном изображении?
- Как подготавливают основу и наклеивают на нее мозаичный набор?
Практическая работа № 15
Выполнение рисунка мозаичного набора
- Подберите или изобразите рисунок мозаичного набора.
- Увеличьте или уменьшите рисунок (по клеткам, на пантографе, ксероксе или на компьютере со сканером и принтером).
Практическая работа № 16
Отделка мозаичного пакета
- Подготовьте поверхность ранее изготовленного мозаичного набора к отделке: отциклюйте, прошлифуйте, устраните дефекты, очистите от пыли.
- Отлакируйте поверхность набора.
- Оставьте мозаичный набор до полного высыхания лака.
Об этапах выполнения линогравюры
Грудцына Е. С. Об этапах выполнения линогравюры // Научно-методический электронный журнал «Концепт». – 2016. – Т. 18. – С. 65–67. – URL: http://e-koncept.ru/2016/56200.htm.
Аннотация. Статья посвящена основным этапам выполнения линогравюры, правилам и последовательности ведения работы над гравюрой. Рассмотрены основные понятия линия штрих пятно, технология линогравюры.
Ключевые слова: композиция, гравюра, линия, штрих, пятно, этапы выполнения, линогравюра
Полный текст статьи
Освоение линогравюры, как самостоятельной темы в искусстве началось в 17 веке. Художники того времени увлеклись этой техникой и выполнили множество работ, которые вошли в сокровищницу мирового графического искусства. Позже интерес к гравюре то спадал, то усиливался. В настоящее время мало кто из художников занимается этой техникой, а среди молодых художников это стало вообще редким явлением. Познакомившись с этой техникой и попробовав сделать работу, каждый художник перед началом должен знать всю технологию выполнения непростой техники линогравюры.
Рассмотрим более подробно особенности выполнения гравюры на примере линогравюры.
Основным выразительным средством в гравюре является линия, штрих, пятно, фактура. Линию используют разнообразную по начертанию и длине. Задача линии в определении границы формы, объединение и связывание изобразительных элементов. Короткие линии называются штрихами. Задача штриха в формировании пятна и фактуры. Взаимодействуя с линией, штрих выполняет функцию передачи пространства и формы, поэтому процесс создания линогравюры, не возможен без знания линейной и воздушной перспективы.
Для выполнения красивой и правильной работы нужно соблюдать все этапы выполнения. Рассмотрим их подробнее.
Особое значение для создания гравюры имеют поиски с натуры, которые нужно тщательно отработать на бумаге карандашом или тушью.
Начинать работу следует с создания эскиза, должен быть хорошо продуман и проработан каждый элемент композиции. Необходимо разобрать, где будет свет, а где темные места это и является основой в линогравюре. Создавая эскизы, лучше работать на черной бумаге, рисуя белой краской. Это очень ответственный этап работы и ему следует уделить особое внимание. В процессе этой работы нужно уметь графически мыслить, переводить объемное изображение на «язык» черного и белого. За счёт линий и штрихов и их направлений передаётся структура изображаемого объекта. Эскиз делают в размер рисунка, который будет представлен в задуманной линогравюре. Стремиться найти правильное композиционное построение работы. После того, как решение найдено, композицию переводят на линолеум [1].
Далее, чтобы правильно перенести готовый рисунок на линолеум нужно взять кальку и перевести готовый эскиз, обводя каждую деталь. Когда рисунок будет готов на кальке, изображаемый объект переворачиваем в зеркальном изображении, для этого используем копировальную бумагу и переводим на линолеум. Переводя рисунок, надо помнить, что все, изображенное на линолеуме, при печати получится в обратном, «зеркальном» изображении.
Для линогравюры следует использовать линолеум не меньше 2,5-3 мм в толщину. Если взять линолеум тоньше, то при печати на больших вырезанных поверхностях останется краска, что приводит к не качественному оттиску. Резьба в линогравюре зависит от нажатия руки на резец. Даже при легком нажимании меняется толщина линии. Рука всегда должна направлять резец точно по рисунку, не следует уводить линию в сторону.
Прежде чем сделать линогравюру нужно подготовить линолеум, для этого надо наждачной бумагой зачистить сам линолеум, создавая гладкую поверхность, чтобы при печати краска хорошо ложилась на поверхность линолеума и не оставляла неровности на отпечатанном оттиске. Чем лучше и ровнее отшлифован линолеум, тем легче будет на нем работать и получить тонкий штрих при печати.
Следует отметить, что прежде чем приступить к работе, нужно выполнить несколько упражнений на маленьком кусочке линолеума. Отработать глубину и форму штриха. Упражнения могут быть представлены разными заданиями. Среди них могут быть следующие: расположить несколько линий – сначала на одинаковом расстоянии друг от друга, затем, постепенно увеличивая это расстояние, довести частоту этих линий до максимальной разреженности (то есть до полной плотности цвета в оттиске); перекрещивающиеся линии; волнистые линии; точечные линии (глубокий нажим и слабый); линии по кругу; работа разными по профилю резцами [1].
Кроме того важно знать какие используются инструменты при выполнении гравюры. Для создания линогравюры применяются стамески и резаки (штихели), имеющие четыре различных формы: радиусную, уголковую, плоскую и коробчатую. Какие нужно использовать стамески, зависит от рисунка, который хочет получить художник. Каждый из видов стамесок дает определенный профиль, например, полукруглый поперечный или профиль в виде угла [2].
После того как было выполнено гравирование по линолеуму, работу печатают типографской краской (можно использовать масляную черную краску). Для этого берут небольшое количество краски, выкладывают на поверхность, лучше всего для этого использовать стекло. Валиком наносят краску на поверхность линолеума равномерно, без комочков.
Чистый лист бумаги кладут на линолеум так, чтобы вверху листа пространство было меньше чем внизу. Печатать можно на станке или вручную используя инструменты для давления. Оттиск считается хорошим, если красочный тон темный и глубокий, а слой густой, когда хорошо и чётко пропечатан каждый штрих, каждая деталь. Бумага должна быть чистая, не запачканная руками. Только тогда оттиск считается успешным. Оттисков можно сделать много или пока не получится желаемый результат. Можно после первого оттиска внести коррективы в гравюру. Каждый новый сделанный оттиск должен хорошо просохнуть, чтобы не размазать полученный рисунок. После окончания проделанной работы сам линолеум и валик хорошо промываем растворителем и протираем тряпочкой.
Итак, чтобы на профессиональном уровне выполнить линогравюру, необходимо знать законы и правила композиции. Иметь навыки работы с линией, штрихом, пятном. Занятия гравюрой предполагает выполнение множество натурных зарисовок, которые необходимы каждому, кто хотел бы заняться гравюрой. Сам же процесс выполнения гравюры предполагает соблюдать следующие этапы выполнения:
— создание поисков с натуры, которые будут выполнены на бумаге в карандаше или тушью;
— проработка композиции с выбранного эскиза;
— выбор и подготовка линолеума к работе;
— перенесение готового рисунка на линолеум в зеркальном изображении;
— выполнение тренировочных упражнений, отрабатывая глубину и форму штриха;
— процесс выполнения гравюры на линолеуме;
Соблюдая определенную последовательность в линогравюре можно создавать правильно выполненные работы в данной технике.
1) Линогравюра. Методика работы [Электронный ресурс]: — электрон. .дан.- Режим доступа http://www.tvoyapechat.ru/articles2/linogravyura_metodika_raboty (Дата обращения 5.05.2016)
2) Резьба по линолеуму. Описание технологии[Электронный ресурс]:-электрон. .дан.- Режим доступа http://rumpus.ru/idei-dlya-doma/rezba-po-linoleumu-opisanie-texnologii/ (Дата обращения 5.05.2016)
Pereosnastka.ru
Производственный рисунок
К атегория:
Граверное дело
Граверу очень часто приходится иметь дело со шрифтами, копировать штрихи и рисунки и всевозможные геометрические фигуры, поэтому ему необходимы навыки в рисовании и черчении. Занятия по рисованию обычно начинаются с изображения самых простых шрифтов с постепенным переходом к более сложным. Кроме того, необходимо выполнять сложные и точные работы по углублению фона в целях получения выпуклого изображения и другие работы.
В процессе граверных работ довольно часто приходится производить разметку некоторых геометрических фигур. Для этого будущему граверу необходимо усвоить простые геометрические построения, практикуясь сначала на бумаге.
Разметка заготовок. Для симметричного расположения текстов и других изображений на заготовках надо прежде всего уметь разделить прямую на две или несколько равных частей.
Чтобы разделить отрезок А В на две равные части, нужно ножку циркуля поставить в точку А и радиусом, несколько большим половины длины прямой, провести дугу CD. Затем тем же радиусом из точки В сделать засечки на дуге в точках С и D. Прямая линия, соединяющая точки С и D, перпендикулярная отрезку А В, пересечет его в точке О и разделит на две равные части АО и ОВ. Таким же образом можно разделить пополам отрезки АО и ОВ и т. д.
Нахождение центра и радиуса дуги. Иногда в граверной практике применяют дугообразные заготовки, на которые необходимо нанести угловые деления, а центр, нужный для точной установки таких заготовок, не всегда известен. Для нахождения центра и определения длины радиуса любой дуги применяют следующий способ. На заданной дуге отмечают три произвольные точки a, b и с и соединяют их прямыми. Делят отрезки ab и cb пополам и через их середину проводят взаимные перпендикуляры до их пересечения в точке О, которая и явится центром дуги. Расстояние от точки О до дуги будет искомым радиусом.
Для построения квадрата существует несколько способов. Рассмотрим два из них, наиболее простые.
Первый способ — сторона квадрата не обусловливается определенным размером (рис. 1, а). Для построения такого квадрата прежде всего следует вычертить окружность произвольного радиуса. Точки пересечения окружности с двумя взаимно перпендикулярными диаметрами (Е, F, М и N) соединяют прямыми, в результате чего получается квадрат, диагонали которого равны диаметру окружности.
Второй способ — построение квадрата по заданной длине стороны (рис. 1, б). На произвольно взятой прямой откладывают отрезок АВ, равный заданной длине L. Из точек А и В проводят дуги радиусом, равным заданной длине, которые пересекутся в точке С. Из точки С тем же радиусом делают засечку на продолжение дуги АС и получают точку D. Соединяют точку D с точкой А прямой, которая пересечет дугу ВС в точке Е. Из точки С радиусом, равным СЕ, делают засечки на продолжении дуг (в верхней части) АС и ВС и получают точки К и Т. Соединив точки А и К, К и Т, Т и В прямыми линиями, получают квадрат требуемого размера.
Рис. 1. Построение квадратов
Рис. 2. Приближенное построение эллипса по заданным осям
Если заданы значения горизонтальной А В и вертикальной CD осей (рис. 2), то построение эллипса производят следующим образом. Начертив перпендикулярные прямые, от точки О откладывают на них полуоси. Из точки О радиусом OD проводят дугу вправо до пересечения с горизонтальной осью в точке Е. Затем проводят прямую AD, на ней от точки D откладывают отрезок, равный BE (разность между горизонтальной и вертикальной полуосями) и получают точку Ег. К середине отрезка прямой АЕ1 восстанавливают перпендикуляр и продолжают его до пересечения с горизонтальной полуосью в точке 0Х и вертикальной полуосью в точке 02. Отрезок ОгО откладывают вправо от точки О на горизонтальной оси и получают точку 03, а отрезок 002 откладывают вверх от точки О на вертикальной оси и получают точку 04. Точки 0г и 03 являются центрами концевых дуг, а точки 03 и 04 — Центрами верхней и нижней серединных дуг эллипса. Радиусами концевых дуг будут отрезки ОгЛ и 03В, а радиусами верхней и нижней серединных дуг будут отрезки 02К и 04. Построив все четыре дуги, сопряженные в точках К, L, М и N, получают эллипс. т,,
Для построения правильного треугольника, вписанного в окружность (рис. 3), надо разделить радиус OD пополам и точки пересечения М и N линии деления с окружностью соединить хордами с точкой Е, в результате чего получается равносторонний треугольник EMN .
Рис. 3. Построение треугольника, вписанного в окружность
Если даны размеры всех трех сторон треугольника, то построение треугольника с заданными размерами сторон происходит так. Отложив на прямой одну из сторон А В треугольника (рис. 4, а), растворами циркуля, равными последовательно длинам двух других сторон, проводят дуги из концов прямой АВ. Точка пересечения С будет вершиной треугольника. После проведения линий АС и СВ получится заданный треугольник.
Если даны стороны ромба и его большая диагональ, то ромб можно построить следующим образом. Проводят отрезок А В (рис. 4, б), затем, поставив ножку циркуля в точку А, описывают дуги радиусом, равным стороне ромба, над линией АВ и под ней. То же делают и из точки В. Получается пересечение дуг в точках С и D. Соединив точки А, В, С и D, получают ромб.
Шкалы и шрифты, применяемые в гравировании. Основная область применения шкал (штриховых мер) — это приборостроение, контрольно-измерительные приборы и измерительные системы прецизионных станков, агрегатов и машин. Точность отсчета по этим мерам зависит от расстояния между штрихами, соотношения между шириной штриха и интервалом шкалы и качества штриха. Расчет элементов штриховой меры производится с учетом разрешающей способности глаза наблюдателя.
В точном приборостроении шкалы, сетки и подобные им изделия в зависимости от допусков подразделяют на три группы: точные — при допуске на линейные размеры менее 0,01 мм, средние — при допуске в интервале 0,1—0,01 мм и грубые — при допуске свыше 0,1 мм.
В зависимости от ширины штрихов их делят на пять групп: с шириной штриха не менее 20, 10, 5, 1,0 и 0,1 мм (субмикрометрические).
Под штриховой мерой понимают деталь, на поверхности которой нанесены отметки (штрихи), изображающие ряд последовательных чисел, соответствующих измеряемой величине. Иногда штриховой мерой называют меру, длина которой определяется расстоянием между штрихами, нанесенными на поверхность заготовки. Штрихи должны быть прямыми, параллельными, одинаковой ширины и располагающимися под прямым углом к краю плоскости шкалы; концы штрихов должны быть острыми, без вмятин и возвышений.
Рис. 4. Построение треугольника (а) и ромба (б) с заданными размерами сторон угольной (б) формы
Применяются разнообразные штриховые меры, отличающиеся по виду рисунка, материалу заготовок, точности и конфигурации штрихов. Наибольшее распространение получили брусковые, ленточные и проволочные штриховые меры.
По назначению штриховые меры подразделяются на рабочие и образцовые. Образцовые штриховые меры служат для воспроизведения и сохранения единицы измерения длины, а рабочие меры — для непосредственного измерения линейных размеров. Штриховые меры могут иметь различные площади поперечного сечения и различную длину в зависимости от величины контролируемых изделий.
По точности штриховые меры можно классифицировать в зависимости от точности оборудования, на котором они используются. Штриховые меры, применяемые в станкостроении, делятся на три группы:
1) допуски штриховых мер нулевого класса составляют 30—40% допусков станков класса С;
2) допуски штриховых мер первого класса составляют 60—94% допусков станков класса С или 30—50% допусков станков класса А;
3) допуски штриховых мер второго класса составляют 60—83% допусков класса А или 30—42% допусков станков класса В.
Штрихи штриховых мер имеют треугольную (рис. 5, а) или прямоугольную (рис. 5, б) форму. Любая штриховая мера характеризуется следующими показателями: делением — расстоянием между серединами близлежащих штрихов; толщиной штриха и допуском на толщину штриха; длиной штриха.
Требования, предъявляемые к штриховым мерам, используемым в металлообрабатывающих станках, следующие.
1. Штрихи должны иметь постоянную ширину по всей длине и правильную геометрическую форму.
2. Края штрихов должны быть ровными, контрастными и параллельными.
3. Ширина штрихов после увеличения должна быть не менее 0,01 мм.
4. Грани штрихов должны быть матовыми, рассеивающими свет.
5. Поверхность, на которой нанесены штрихи, должна иметь максимальный коэффициент отражения, быть зеркальной и плоской.
6. Коэффициент линейного расширения материала заготовки должен быть близок к коэффициенту линейного расширения материала, на котором крепится шкала.
7. Поверхность со штрихами должна находиться в нейтральном слое заготовки и не должна испытывать напряжения при монтаже на станке.
Рис. 5. Штрихи штриховой меры треугольной (а) и прямо
Основным недостатком металлических штриховых мер является их низкая отражательная способность (50—60%) и трудность оцифровки каждого штриха. К недостаткам стеклянных штриховых мер можно отнести изменение размеров меры во времени из-за старения стекла, сложность монтажа штриховых мер в металлической оправе, трудность получения точных геометрических размеров заготовок.
К стеклянным штриховым мерам, которые обычно состоят из двух пластин (на одной нанесены на одинаковом расстоянии друг от друга штрихи, а другая, покровная, служит для защиты этих штрихов от повреждения во время эксплуатации), предъявляются следующие требования.
1. Пузырность в границах главной рабочей зоны на глубине до 4 мм от поверхности, на которой нанесены деления, должна соответствовать классу 1Б, на глубине от 4 до 8 мм — классу 2Б, на глубине свыше 8 мм — классу ЗБ. За пределами главной рабочей зоны пузырность не нормируется. Под главной рабочей зоной понимают зону поверхности, прилегающую к штрихам и знакам шкалы.
2. В зоне штрихов и знаков не допускаются царапины и точки.
3. В главной рабочей зоне и вне зоны штрихов допускается не более 10 точек размером до 0,006 мм, не сосредоточенных в одном месте, не более трех царапин толщиной 0,0015 мм и длиной до 1,5 мм и не более двух царапин толщиной 0,002 мм и длиной до 0,5 мм. Все дефекты контролируются приборами, имеющими увеличение не менее 100.
4. Толщина штрихов (0,005 + 0,001) мм. Разность по толщине вдоль штрихов допускается до 0,001 мм.
5. Допуск на расстояние между двумя штрихами зависит от длины штриховой меры L и равен ±(2 + 0,002) мкм.
6. Концы штрихов, обращенные к цифрам, должны лежать на одной прямой, перпендикулярной к штрихам, с отклонением не более ±0,2 мм.
7. Толщина штриха и шрифта для обозначения марки завода должны быть не более (0,007 + 0,003) мм.
8. Знаки должны быть расположены относительно штрихов симметрично с отклонением не более ±0,02 мм.
9. Штрихи, цифры и обозначения марки завода должны быть заполнены черной краской.
Иногда для измерения перемещений рабочих органов станков, машин и агрегатов применяют измерительные системы со шкалами, имеющими равные по ширине штрихи, расположенные на одинаковом расстоянии друг от друга, или со шкалами, имеющими до тысячи расположенных на равном расстоянии матовых и прозрачных полос или соприкасающихся канавок. Существуют амплитудные шкалы, состоящие из попеременно чередующихся прозрачных н непрозрачных (в проходящем свете) или неотражающих и отра-жащих (в отраженном свете) линий одинаковой ширины.
Для контроля угловых перемещений применяют круговые штриховые меры, называемые лимбами, представляющие собой металлическую или стеклянную заготовку, на одной поверхности которой нанесены на равном друг от друга расстоянии штрихи. Для прецизионных лимбов погрешность деления не должна превышать 2”. Цена деления и погрешность лимба зависят от области его использования и от диаметра заготовки.
Нониусы, служащие для отсчитывания дробных частей основной шкалы, применяются как для линейных, так и для угловых шкал. Интервал шкалы нониусов в 1 /п раза больше (нониус с отставанием) или меньше (нониус с опережением) основной шкалы. При необходимости быстрого отсчета нониусы не применяются, а используются индексы. Форма индекса может быть различной, но чаще всего в виде штриха.
Каждый 5-й и 10-й штрихи штриховой меры оцифровываются, а иногда цифры проставляются на каждом миллиметровом штрихе. При рассмотрении шкалы невооруженным глазом высота цифр выбирается равной полуторакратной величине интервала с округлением до 0,5 мм, но не менее 2 мм. При рассмотрении шкалы под микроскопом высота цифр равна 0,6—0,8 длины малого штриха. Так, наименьший размер цифр на серебре 0,2 мм, а на нейзильбере и латуни —0.3 мм.
Допуски на ширину штрихов, рассматриваемых невооруженным глазом, устанавливают исходя из способности глаза замечать смещение одной линии относительно другой, равное 0,012 мм. При рассмотрении штрихов через микроскоп допуск уменьшается на увеличение системы.
Толщина штрихов, интервал шкалы (деление шкалы) и допуски на толщину штрихов выбираются в зависимости от способа отсчета и материала заготовки. Длина же штриха зависит от интервала шкалы. Причем, как правило, штрихи 5-го и 10-го делений должны быть длинее штрихов других делений. Допуск на расхождение в длинах штрихов допускается не более 5%.
Сетка представляет собой пластинку, на поверхности которой нанесен рисунок в виде отдельных штрихов и цифр или группы штрихов, расположенных в определенной последовательности в зависимости от назначения сетки. Сетки можно разделить на следующие группы: визирные, служащие для наведения на измеряемый объект; измерительные, по которым производят измерение; комбинированные, выполняющие функции визирных и измерительных сеток.
Визирные сетки широко применяются в контрольно-измерительных приборах для наведения на измеряемый объект, на шкалу измерительной сетки и на штриховую меру. Точность наведения зависит от геометрических размеров рисунка, в частности от толщины штриха, контрастности рисунка, симметричности и площади сравнения.
Для определения предела разрешения и качества изображения приборов используются миры, которые представляют собой штриховые испытательные таблицы с изменяющимися по определенному закону расстояниями между штрихами.
Мира состоит из 25 элементов; каждый из них в свою очередь включает в себя четыре квадрата, в которых нанесены штрихи в четырех различных направлениях. Штрихи миры должны быть абсолютно черные на белом фоне (или белые на черном фоне), причем ширина светлых промежутков между штрихами одного элемента — величина постоянная.
Обычно для контроля приборов применяется набор мир, различающихся масштабом нанесенного на них рисунка. Кроме рассмотренных элементов на мире нанесены две пары параллельных штрихов, расстояние между осями которых (база миры) определяет ее масштаб.
Качество изображения объективов проверяют по фотометрическим сеткам, которые представляют собой заготовку правильной геометрической формы (квадрат, прямоугольник, круг или шестиугольник) с прозрачными отверстиями на непрозрачном фоне. Размер отверстий обычно бывает одинаковым, а распределение их по полю сетки подчиняется определенной математической функции.
Для оценки качества изображения, воспроизводимого на экранах телевизионных систем, применяют таблицы, основные технические требования, к которым следующие:
1) таблицы должны быть выполнены на стекле с непрозрачными покрытиями (лучше всего серебряное покрытие);
2) покрытие не должно иметь дефектов в виде дырок, разводов и включений различных частиц;
3) отклонение ширины и длины штриха от заданного размера должно быть не более ±5%;
4) прозрачность штрихов должна составлять не менее 97—99%;
5) края штрихов должны быть ровными с хорошей контрастностью между прозрачными и непрозрачными интервалами; допустимая неровность краев не более 0,001 мм;
6) отклонение углов таблиц от номинальных значений не должно превышать ±10%.
Помимо широко известных универсальных таблиц в последние годы применяются все более сложные таблицы, позволяющие проводить измерение характеристик трубок. Существуют и простые таблицы, состоящие из одной, двух и трех групп штрихов. Такие таблицы имеют различные ширину штриха и число штрихов в группе.
Рис. 6. Брусковый шрифт
Для проверки качества телевизионного изображения на контрольных устройствах и на экранах телевизионных приемников бытового, промышленного и специального назначения в настоящее время существует более 50 различных по своему виду тестов. Тесты состоящие из штрихов, цифр и обозначений, расположенных по определенному закону, служат для разложения изображения на 400, 625, 1200 и другое число строк. При этом каждый элемент теста имеет свое целевое назначение. Так, группа клиньев в центре теста и клинья, расположенные по углам, служат для определения разрешающей способности передающих и приемных трубок телевизионных систем. Четкость горизонтальных рядов определяют по контрастности вертикальных клиньев, а вертикальных рядов —по контрастности горизонтальных клиньев.
При гравировании применяется в основном брусковый, рожковый и рукописный шрифты. Поэтому гравер должен первоначально изучить построение букв и цифр этих шрифтов. Наиболее простой и распространенный из них —брусковый, или, как его иногда называют, палочный или ленточный. Один из видов брускового шрифта изображен на рис. 6. Он имеет буквы, построенные на совершенно ровных, одинаковой толщины линиях —брусках. С изменением ширины букв брускового шрифта в ту или другую сторону изменяется вид этого шрифта.
Вторым по сложности является рожковый шрифт, показанный на рис. 7. Этот шрифт, как и брусковый, имеет несколько разновидностей. Третий и самый сложный из наиболее часто применяемых граверами шрифтов — рукописный, один из вариантов такого шрифта показан на рис. 8. Название шрифта связано с его писанием от руки с закруглениями и утолщениями линий от нажима пера, соединительными линиями между буквами и т. д. Каждый вид шрифта имеет свое назначение, например для золототиснения применяется чаще всего рожковый шрифт, для клеймения заводских деталей или шильдиков — брусковый, для надверных табличек — рукописный и т. п.
Рис. 7. Рожковый шрифт
Рис. 8. Рукописный шрифт
Необходимо практиковаться в изображении как строчных, так и прописных букв. Для твердого усвоения рисования шрифта надо воспроизводить все буквы до тех пор, пока не станет ясно, что рука натренирована в рисовании всех перечисленных шрифтов и любой из них получается каждый раз совершенно одинаковым.
Правила расположения текста. Когда гравером усвоено написание шрифтов и он без особого труда может быстро нарисовать любые цифры и буквы, можно начинать на бумаге упражнения по размещению текста (в данной книге речь идет в основном о производственном гравировании, поэтому в ней не рассматривается процесс создания композиции текста, что вообще является функцией конструктора или художника). В виде оригинала граверу вручают уже готовую композицию текста: в натуральную величину, если нужно перевести его на металл в масштабе 1:1, либо с указанием его рабочей площади, размеров знаков (т. е. букв и цифр) или масштаба.
Однако иногда вместо оригинала граверу могут дать текст, написанный от руки или напечатанный на машинке. В данном случае гравер сам должен разрешить ряд вопросов, от которых зависит качество выполняемой гравировки, а именно: какой вид и размер шрифта избрать и в каком расположении произвести разметку текста на гравируемой детали.
Рассмотрим следующий пример. Граверу дана для изготовления фирменная таблица к какому-либо станку, где должно быть обозначено название завода, города, номер станка, дата и т. д. Прежде чем приступить к разметке данного текста, следует произвести предварительную разметку таблички и найти центр. Это осуществляется путем пересечения таблички диагональными линиями. Если в тексте всего три ^троки, то для правильного и симметричного их расположения через центр таблички проводят горизонтальную и вертикальную линии. Верхнюю и нижнюю части таблички делят пополам горизонтальными линиями как показано на рис. 9. Таким образом, верхняя, средняя и нижняя линии являются местом расположения трех строчек текста.
Рис. 9. Разметка таблички на три строки
При разметке любого текста нужно учитывать размер заглавных и уширенных букв, таких как Д, М, Ш, Щ, Ы, Ю и каждую из них по ширине считать за полтора знака. Для симметричной разметки текста считают количество букв в слове и делят их пополам’ если слово состоит из 16 букв, то их располагают поровну, по восемь букв с правой и левой сторон от вертикальной центровой линии, отмеченной на табличке. Таким же приемом пользуются и для всех остальных строк.
Нанесение рисунка и разметка текста на металле производится следующим образом. Сначала рисуют карандашом весь необходимый текст (с учетом всех описанных приемов, обеспечивающих правильность и симметричность его расположения), а затем производят разметку шпицштихелем или специальной разметочной иглой. Во время разметки окончательно корректируют нарисованное, а также устраняют возможность стирания карандашных линий в процессе гравирования.
Копирование изображения. Копирование какого-либо рисунка, факсимиле или другого изображения является важным звеном в граверной работе. Существует несколько методов копирования. Самое распространенное и простое копирование производят следующим образом. Берут кальку или папиросную (рисовую) бумагу, промасливают ее, равномерно протирая пальцем по всей площади веретенным маслом, и после того как бумага станет максимально прозрачной, накладывают на оригинал. Затем тщательно закрепляют бумагу кнопками, и остро отточенным мягким карандашом точно переводят на нее оригинал. Этот способ копирования применяют в тех случаях, когда требуется сохранить точный размер оригинала в зеркальном (обратном) виде.
При необходимости перевода оригинала на металл в прямом изображении производят так называемое двойное копирование: сначала копируют с оригинала на папиросную бумагу, затем перевертывают ее лицевой стороной вниз и вторично обводят карандашом контур рисунка, после чего переводят его на металл.
Нередко граверу приходится сталкиваться с рисунками, которые должны быть строго симметричны. Для изображения такого рисунка достаточно воспроизвести его правую или левую сторону, затем согнуть бумагу по отмеченному центру и протереть ее сверху твердым предметом. Изображение рисунка переходит на Другую сторону и воспроизводит его вторую половину с идеальной симметричностью.
Независимо от способа копирования рисунка приемы перевода 0 на металл всегда одинаковы. Для изготовления, например,
клише на латунной пластинке, прежде чем приступить к переводу рисунка на металл, нужно лекальной линейкой проверить прямолинейность рабочей поверхности. Убедившись в ее хорошем качестве, поверхность покрывают тонким слоем белой акварельной краски или цинковыми белилами, растирая их круговыми движениями пальца. После высыхания краски к пластине прикладывают папиросную бумагу с рисунком (с учетом прямого или зеркального изображения), и, покрыв ее какой-нибудь плотной бумагой, протирают тыльной стороной рукоятки штихеля. Рисунок воспроизводится на металле. Остается хорошо отточенным шпиц-штихелем произвести разметку рисунка, т. е. его оконтуривание по переведенному графитному рисунку.
Для более четкого перевода рисунка на металл существует еще один способ подготовки его поверхности. Суть его заключается в следующем: заготовку покрывают белой краской уже известным приемом и после высыхания подогревают пластину и прикладывают к ней кусочек чистого пчелиного воска, который, расплавляясь, покрывает всю окрашенную рабочую поверхность тонким слоем. Графит с рисунка на бумаге, приложенной к такой поверхности, особенно хорошо переводится, и копия рисунка получается очень отчетливая. Однако при этом способе, так же как и в первом варианте, необходимо произвести разметку шпиц-штихелем.
В граверной работе нередки случаи, когда граверу приходится пользоваться оригиналом, размеры которого не соответствуют размерам будущего изделия, т. е. когда рисунок оригинала больше или меньше требуемого в граверном исполнении и его необходимо увеличить или уменьшить.
Широко применяется способ увеличения или уменьшения размера оригинала при помощи сетки. Вокруг рисунка, подвергающегося увеличению, вычерчивают рамку карандашом тонкими линиями. Делят площадь в рамке пополам по вертикали и горизонтали, а полученные четверти, в свою очередь, делят линиями на восьмушки, шестнадцатые, тридцать вторые и т. д. Для удобства работы точки деления сторон рамки, в которую заключен рисунок, нумеруют по горизонтали и вертикали цифрами. Затем на бумаге чертят подобную рамку, увеличенную или уменьшенную в нужное число раз относительно оригинала, и делят ее на такое же число клеток. После этого рисунок перерисовывают по частям, перенося поочередно изображение из каждой клетки оригинала в соответствующую клетку на бумаге. Чем больше число клеток в сетке, тем точнее получится переводимый оригинал. На рис. 90 показано изображение, увеличенное в два раза относительно оригинала. Если оригинал необходимо сохранить, рекомендуется скопировать рисунок на бумагу и построение сетки производить по копии.
Для приобретения основных навыков в гравировании штихелями необходимо проделать ряд упражнений возрастающей сложности.
Рис. 10. Оригинал и изображение, увеличенные в два раза
1. Гравирование прямых параллельных линий, заранее размеченных на определенном расстоянии друг от друга (рис. 11, а).
2. Гравирование взаимно перпендикулярных прямых линий в виде квадратной сетки (рис. 11, б).
3. Гравирование углов с заданным интервалом (рис. 11, в).
4. Получение различного тона цвета (от черного до белого) в окружности, разделенной на четыре части путем изменения размера между линиями (рис. 11, г).
5. Гравирование концентрических окружностей определенных диаметров, что еще более закрепляет необходимый практический опыт, накопив который, можно приступать непосредственно к гравированию по глянцу различных текстовых обозначений (рис. 11 ,д).
6. Гравирование параллельных волнообразных линий, что в значительной степени развивает твердость руки, необходимую при изменении направления резания в сочетании с поворотом детали навстречу режущей кромке штихеля (рис. 11, ё).
7. Выполнение обронных работ, к которым приступают после овладения вышеуказанными приемами. Эти работы осуществляются обычно на заготовках из хрупкого материала. Заготовку, выполненную по заданным размерам, размечают в зависимости от числа и размера знаков, т. е. букв и цифр, затем прорезают канавки, определяющие расстояние между двумя буквами. Например, для гравирования слова «контроль» его размечают в зеркальном изображении исходя из количества знаков, и прорезают канавки шпиц-штихелем так, чтобы все прямоугольные площади были одинаковой высоты и ширины. В дальнейшем эти размеры не следует изменять, так как они являются размерами будущих букв. Работа по гравированию ведется штихелем соответствующих профилей в зависимости от гравируемой буквы. Так, при гравировании буквы О применяется флахштихель для подрезки и закругления наружных углов, а для выборки внутренней выемки — боль-штихель. При нанесении буквы Н используют шпицштихель и флахштихель, а буквы Р —флахштихель, шпицштихель и боль-штихель и т. п. На рис. 11, ж видны (на не до конца выгравированных буквах) характерные вырезы, присущие штихелям различных профилей.
Рис. 11. Рисунки для тренировочных упражнений
Рис. 12. Знаки ножевого типа
Одной из разновидностей гравирования является также изготовление инструмента для вырезания букв, цифр и других изделий из липкой ленты, т. е. специальных буквенных, цифровых и других знаков ножевого типа. Потребность в таких знаках вызвана всевозрастающим развитием электронных устройств, производство которых невозможно без применения печатных плат, куда, в свою очередь, требуется большое число букв, цифр и различных контактных площадок. Инструменты ножевого типа изготовляют из стали марки 4X18, а процесс гравирования ведется как механическим, так и ручным способом.
Приступая к работе, прежде всего выбирают заготовку, соответствующую габаритным размерам буквы с припуском на обработку 0,6—0,7 мм (рис. 12). Например, если высота знака в готовом виде должна быть 10 мм, то высота заготовки в данном случае берется равной 11,5—12 мм. Затем при помощи резца-фрезы делают выборку соответствующих углублений с внутренней и наружной стороны в зависимости от силуэта буквы или цифры. После завершения машинного гравирования приступают к ручной обработке знака при помощи штихелей, добиваясь «остроты знака» (режущая кромка равна 0,05 мм) за счет снятия припуска. Гравирование ведется срезанием припуска на конус к основанию, вследствие чего и получается режущая кромка знака.
Почему переводят рисунок в зеркальном изображении
§19. Рисунок в сюжетном наборе
Рис. 43. Наборное бюро русской работы с медальоном-вставкой
Сюжетным набором называют мозаичное изображение, несущее определенный художественный образ: пейзаж, натюрморт, портрет, многофигурную композицию.
Русские мастера-краснодеревцы нередко использовали сюжетную мозаику для украшения изделий мебели. На рис. 43 показано бюро из красного дерева, изготовленное около 1800 г. в Архангельске. На крышке бюро выполнен наборный медальон из самшита, красного, розового, черного дерева и моржовой кости. По предположению искусствоведов, в мозаике изображен великий русский ученый М. В. Ломоносов.
Рис. 44. Столик-бобик с наборной крышкой
На рис. 44 представлен столик-бобик конца XVIII в., крышка которого украшена наборным медальоном с пейзажем.
Еще более широкое применение нашла сюжетная мозаика при создании стеновых панелей — панно. Так, панно, украшающие стены Китайского кабинета во дворце в г. Ломоносове (Ораниенбауме), выполнены в виде сюжетов на китайские темы.
В настоящее время сюжетная деревянная мозаика в виде настенных панно широко используется для украшения интерьеров общественных зданий. Художники-профессионалы и любители создают также небольшие настенные украшения типа эстампов с мозаичным изображением пейзажей, натюрмортов, жанровых сценок.
Существует два способа создания сюжетного мозаичного набора. При первом способе берут готовый рисунок (пейзаж, натюрморт, портрет) и перерабатывают его с учетом специфики изобразительного материала — древесины. При втором способе сюжет находят в самой текстуре древесины, в ее причудливом рисунке, умело дополняя его несколькими вставленными элементами, подобно тому, как создаются скульптурные изображения из сучков, корней, наростов и т. д.
При выборе готового рисунка или создании собственной композиции для сюжетной мозаики необходимо учитывать прикладной характер мозаичного набора. Он предназначен для украшения определенного предмета (например, мебели), поэтому его композиция по содержанию и форме должна соответствовать характеру и назначению украшаемого предмета.
Деревянная мозаика позволяет создавать изображения, обладающие определенной пространственной глубиной. Чтобы такая вставка не нарушала плоскостности украшаемого предмета, прибегают к композиционному приему, заключающемуся в том, что пространство, переданное в наборе, ограничивают рамкой. Это позволяет сохранить единство декоративной вставки и поверхности изделия. При этом необходимо соблюдать и колористическое единство, а также правильные пропорции размеров украшаемой поверхности и вставки.
Примером могут служить классические образцы мебели (см. рис. 43, 44). Строгая и лаконичная композиция вставки, показанной на рис. 43, гармонирует с простыми и строгими формами бюро. Легкий столик- бобик (см. рис. 44) украшен мозаикой, изящный рисунок которой соответствует характеру предмета и его формам. Гармоничны и цветовые сочетания элементов мозаики и облицовочного шпона поверхности изделий.
При выборе рисунка для сюжетной мозаики не следует копировать произведения живописи, заменяя мазки кисти кусочками дерева, как это иногда делается, при этом теряется неповторимая красота текстуры древесины. Мозаика имеет свой язык изображения, свои образы, поэтому нет необходимости пользоваться чужим языком — живописи.
В сюжетном наборе в полной мере нужно применять стилизацию и обобщение рисунка в связи с особенностями строения древесины: слоистость и хрупкость материала требуют четкости, возможно меньшей кривизны линий, ограничивающих отдельные элементы мозаики. Поэтому в рисунке сохраняют наиболее характерные очертания, мелкие детали опускают, контуры спрямляют.
Если в мозаичном орнаменте основное декоративное средство — цвет древесины, а текстура лишь обогащает его, то в сюжетном наборе на первом месте — текстура, узор на древесине, графические элементы которого (линии, пятна, точки, черточки) можно использовать при создании изображения. Цвет при этом не теряет своего значения. Цветовые сочетания в сюжетной мозаике многообразнее и сложнее, чем в орнаменте.
Сюжетный набор следует выполнять крупными планами, не дробя его на мелкие детали.
Рис.45. Пейзаж. Автор В.А. Масленников
Детали изображения нужно находить в рисунке самой древесины, в полной мере используя ее графическое богатство. Например, в работе В. А. Масленникова (рис. 45) монолитный кусок шпона светлого бука служит фоном для верхней части пейзажа, шпон ореха с причудливым рисунком изображает пригорок, дальний лес и крона дуба также выполнены круп¬ными планами. Применение ограниченного количества пород древесины не помешало художнику создать определенное настроение, показать красоту русского пейзажа и полностью раскрыть богатство изобразительных возможностей древесины.
Рис.46. Рисунок для мозаики: а — штриховой, б – контурный заштрихованный (подготовительный), в – контурный рабочий
При наборе мозаики по выбранному рисунку или собственному эскизу порядок работы следующий. Сначала создают эскиз мозаики. Когда эскиз готов, делают тщательный рисунок в карандаше и красках. Переводят тоновой рисунок в штриховой (рис. 46, а), а затем в контурный (рис. 46, б), прибегая к обобщению. На контурном рисунке уточняют цветовые отношения пород древесины. Делят рисунок на цветовые планы — детали мозаики, получают контурный рисунок, раскрашенный под деревянную мозаику или условно заштрихованный. Такой рисунок называют подготовительным.
При создании подготовительного рисунка следует тщательно продумать направление волокон на отдельных участках мозаики, помня о свойстве древесины по-разному отражать свет в зависимости от направления волокон. Если в наборе необходимо строго соблюдать единую тональность отдельных элементов вне зависимости от освещения набора, то направление волокон у всех деталей мозаики должно быть одинаковым. Если нужно добиться того, чтобы отдельные детали в наборе выделялись, вспыхивали при определенном освещении, то направление волокон в них должно быть отличным от направления волокон других деталей. На подготовительном рисунке направление волокон показывается штриховкой.
Далеко не всегда мозаичный набор точно соответствует подготовительному рисунку. При переводе в материал рисунок уточняют, текстура древесины может подсказать новые решения.
Подготовительный рисунок переводят на кальку, получая рабочий рисунок (рис. 46, в). При этом нужно учитывать еще одну особенность рисунка для мозаики. Так как набор ведут по левой (нелицевой) стороне мозаики, рисунок, не имеющий симметрии, в готовом наборе будет иметь обратное (зеркальное) изображение. Чтобы получить первоначальную композицию, рабочий рисунок прорисовывают с обратной стороны кальки и переводят на будущий фон мозаики в зеркальном изображении. Рисунок в зеркальном изображении должен быть правильно и томно построен, так как малейшие ошибки в его построении будут очень заметны при переворачивании рисунка.
Для проверки правильности построения рисунок рассматривают в зеркало. Линии должны быть четкими и тонкими — это уменьшит возможность искажения рисунка при вырезании деталей ножом.
Рис. 47. Сюжет, подсказанный текстурой древесины: а — древесина ясеня, б — контурный рисунок, в — готовый набор
При создании сюжетной мозаики без предварительного рисунка, с использованием изображений, созданных природой, порядок работы другой. На рис. 47 представлен набор, основой которого послужила древесина серого ясеня. Волокна древесины расходятся дугой вокруг сучка (рис. 47, а). Текстура древесины навела на мысль поставить на место сучка диск из светлой древесины клена. Когда это было сделано, получилось небо, а на нем восходящее солнце в ореоле (рис. 47,б). Полоска, изображающая поле, и силуэт всадника завершили изображение, созданное природой и фантазией художника (рис. 47, в).
Создаваемые таким способом наборы уникальны. Их можно применять для украшения интерьеров.
Похожие публикации:
- Как пополнить вебмани с терминала
- Как разобрать водительское сиденье поло седан
- Как скачать т лаунчер на линукс
- Как складывать числа с разными системами счисления